在繁忙的8月音樂節(jié)期間，歐洲最大的舞臺需要借助 TiMax SoundHub 的時間和音頻空間化功能來管理沉浸式音景，以及人聲和管弦樂的定位，以吸引夏季的觀眾。

　　在英國，愛丁堡軍樂節(jié)是愛丁堡藝術(shù)節(jié)的巔峰之作，每晚吸引 9000 名觀眾前來觀看來自世界各地的軍樂隊的精彩而充滿活力的表演。今年，Auditoria 的音響設(shè)計師 Scott Willsallen 領(lǐng)導(dǎo)的音頻團(tuán)隊，TiMax SoundHub 和 TiMaxTrackerD4 仍然是在每晚的多幕表演中對數(shù)百名軍樂音樂家進(jìn)行空間增強和跟蹤的必要條件。創(chuàng)意總監(jiān) Michael Braithwaite 提到為軍樂節(jié)部署的高水準(zhǔn)技術(shù)時證實：“這不僅僅是無端使用效果，而是出于正確的原因使用技術(shù)。”

　　一臺64 通道的 TiMax SoundHub 驅(qū)動城堡禮堂內(nèi)由分布式揚聲器組成的空間化系統(tǒng)。多組 TiMax Trackerd4 標(biāo)簽在多場軍事音樂家的表演中輪換使用，由布置在城堡墻壁上的 18 個 TiMax Tracker 傳感器進(jìn)行監(jiān)控，為廣闊的表演區(qū)域提供了固有的強大冗余，因為只需兩個傳感器即可定位任何標(biāo)簽的移動。

　　在瑞士，巴塞爾軍樂節(jié)的音頻管理和燈光再次由音響設(shè)計師兼制作總監(jiān) Tom Strebel 牢牢掌控，他的技術(shù)人員和工程師組成的精銳音頻池團(tuán)隊在 OutBoard 的 Robin Whittaker 的現(xiàn)場支持下運營 TiMax SoundHub。

　　通過直接從 SoundHub 觸發(fā)提示變化來跟隨移動的樂隊成員，audiopool 創(chuàng)建了 TiMax 圖像定義對象，該對象在整個競技場的 28 個定位區(qū)域陣列中提供輸入源和揚聲器之間的多個定時。FOH Digico SD7 控制臺的組輸出通過 MADI 將無線麥克風(fēng)饋送到 TiMax，然后單獨的 TiMax 輸出驅(qū)動每個揚聲器通道，包括觀眾座位下方的 11 個超低音音箱。

　　同樣在瑞士，audiopool 指定使用 TiMax SoundHub 空間化和 TiMax TrackerD4 以自動跟蹤演員在 Thunerseespiele 的舞臺上移動，這個風(fēng)景如畫的湖畔舞臺坐落在受聯(lián)合國教科文組織保護(hù)的艾格峰山腳下。今年夏天的戶外演出讓每晚 2700 名觀眾受益于聲音定位，并讓每個人的參與度得到全面提升。

　　歐洲最大的戶外露天舞臺 St Margarethen 常年依賴 TiMax SoundHub 空間音頻和 TiMax TrackerD4跟蹤系統(tǒng)，今年夏天也不例外。由于其巨大的舞臺寬 80 多米，深 30 米，強大的 TiMax 空間平臺在 St Margarethen 必不可少，因為需要非常長的動態(tài)矩陣延遲值才能滿足巨大的舞臺尺寸。舞臺被分成多個區(qū)域，數(shù)量眾多的演員都佩戴著標(biāo)簽，以便進(jìn)行TiMax SoundHub人聲定位跟蹤。標(biāo)簽提供了進(jìn)一步的創(chuàng)造性用途，驅(qū)動音響設(shè)計師 Volker Werner 的 Amadeus 空間混響系統(tǒng)，使其能夠與 TiMax 成像協(xié)同工作。

　　St Margarethen 舞臺布景采用隱藏式音頻增強功能，而 TiMax 通過移動、重新定位和改變布景，使不可能成為可能 - TiMax 會自動更新延遲時間，以確保完美運行。

　　St Margarethen的音響設(shè)計師 Volker Werner 信賴 TiMax，因為它“...使大多數(shù)觀眾能夠正確定位演員的位置，同時在整個觀眾區(qū)保持一致的音質(zhì)。這非常重要，尤其是在《卡門》的背景下，因為沒有燈光跟蹤，而且舞臺上通常有 100 多名演員。所以唯一能分辨誰在唱歌的方法是通過聲音。